萝丝不喜欢商业谈判，不过这事她干得还不赖，真的淘来不少名家的作品。付钱的事司徒南派专人负责了，所以萝丝只需要知道要买哪些画就可以了。

除了西方画家的作品，司徒南更关注的是那些中国古代名作和瓷器，为此他专门成立了属于他个人的收藏机构：史东尼·威廉文物交易行。不过基本上是有进没出。

半年内，在纽约，司徒南前后花了30多万美元从一些私人收藏家中购得了不少中国的瓷器还有古代书画作品，几乎能花钱买到的中国艺术品司徒南都买下来了，不过很多收藏家不愿意割爱，他们不怎么缺钱，那也是没有办法的事。

这点小小的不快，更激起了司徒南的好胜心，他不信那帮家伙会永远好运，等过几年再收拾他们。1918年到1920年，还有1929年都发生了经济危机，不少人都破产了，到时候司徒南就不相信哪些赔的精光的家伙不把自己看中的东西乖乖地送上来。

哈哈！

司徒南当然不知道所有艺术家和他们的作品，但那些出名的艺术家他还是知道的，像梵高，毕加索，莫纳等人就不用说了。

特别是梵高，生前默默无闻，困苦潦倒，死后才出名。嗯，死后哀荣的例子比比皆是，

历史上不少天才都是这个命运，可能使他们的眼光看得太远了，他们走得太快了，已经超过了当时时代的脉搏，所以不被人了解和承认也是正常的。

俗话说真理掌握在少数人手里，但如果真理不被大多数人理解，接受，那真理也不再是真理了。

虽说真理或者包含着真理的事物能经受住时间的考验，最终发扬光大，被人们重新认识。然而事实是这样吗？

谁敢说就没有个人比梵高更伟大，更深邃的人湮灭在历史的长河里？

世界是多元的，每个人都只能看见他所接触范围的那一小部分，历史留给我们的只是一部分事实，可能还是被加工过的呢！

只有契合时代的脉搏的人才不会被淘汰，走得太快了不被承认不被理解，走得太慢了就会被抛弃，所以司徒南给自己顶了两个原则，一是要走得比大多数人快，领先半步就可以了，二是不要跟大多数人作对，以免被孤立淘汰。

哎呀！司徒南的思维又开始发散了，从梵高的画竟然想到了那么多。还好仅此而已，他还没有达到梵高那种精神错乱的地步！

现在认识梵高的价值的人不多，所以在支付了一笔手续费用之后，司徒南通过美国的艺术品商人几乎不费几个钱就把梵高的部分画作买了下来。

像《加歇医生》就花了司徒南不到1000美元，当然还有那副《向日葵》，司徒南就很喜欢。

跟梵高相比，西班牙人毕加索就幸运得多了。

不仅功成名就，而且一生阅女无数，一生享尽了荣华富贵。

嗯，这个家伙最近的画现在还是很cheep的，虽然他已经小有名气了，但这名气跟司徒南的财富相比微不足道，所以很不幸地，这个家伙的不少作品就像打包一样装进了司徒南的保险柜里面了。

其中就有《双手交叉的女人》和《拿烟斗的男孩》。这些作品百年后在拍卖行都是过亿美元的天价，可遇而不可求。

贪婪！

司徒南几乎把市场上梵高，毕加索，和莫纳这几个人的作品能买的全部买回来了，分门别类后直接锁进保险箱里。

司徒南还真是个贪婪到有些变天的人，他收藏的作品一旦进了他的私人保险室就别想出来了，从来没有人能从他手里买过一幅出去，除非是别人拿他感兴趣的东西来跟他交换。

除了名家画作之外，司徒南最爱的就是中国的瓷器了，他开始藏画的原因除了金钱方面的因素外就是想跟别人交换中国的瓷器书画等珍贵文物。

这个工作一直持续到司徒南死去才停下来，他一辈子拥有无尽的财富，连收藏的艺术品也是无论从数量上还是价值上都是无尽的。

若干年后他的后人整理他的收藏品的时候几乎惊呆了，因为他们这个“邪恶”的老爸或者爷爷收藏的名作整整一万多件，其中毕加索毕生37000多件作品就有三分之一被司徒南收藏。

这些名作堆满了3个保险室，分别在纽约，洛杉矶还有后来的新加坡。堪比美国，法国，还有英国的国家博物馆收藏的名画，但却从没拿出来展览过！

这是一个比j·p·摩根还要贪婪的收藏家！

后来还有人打趣说：“毕加索一生都在为一个人画画！这个人就是史东尼·威廉。只有愚蠢的贼才到罗浮宫去盗画，如果他知道史东尼·威廉的保险箱里收藏的画拿一幅出来都让他一辈子衣食无忧的话。”

其中除了一小部分捐献给中国和和美国的博物馆之外，大部分中华文化的艺术珍品司徒南死后都捐给了南洋的华人国家。

百年后，不少中国人对司徒南这一厚此薄彼的举动有些不平，不过那时司徒南已经蒙主召唤了。

至死他都不不放心北京那帮监守自盗，倒卖文物的博物馆管理层，孙子！