解铃这句话一出来，我和梁先生顿时惊住。这本来是孩子想象出来的东西，他怎么会见过呢？

你在哪见过？梁先生颤着声音问。

解铃转过头，看着院子，眼色有些迷茫，进入到很久以前的回忆里：那是我和师父练功的时候，到了破妄的关口，我在妄境之中，见到过你儿子设计出的世界。

梁先生有些不理解：妄境是什么？

就算是一场梦吧。解铃道。

梁先生的表情有些不以为然，他以为解铃故意编造这么个故事来跟他套近乎，以达到和他儿子接触的目的。他磕磕烟斗，站起身：走吧，我带你们看看秋。

我们三人又一次来到梁秋的卧室。梁先生轻轻推开门，屋子里还是那么暗，厚厚的窗帘拉着，一丝光也透不进。

梁先生刚要什么，解铃做个手势，示意他不要话。他轻轻走了进去，我犹豫一下，也跟了进去。梁先生没有制止我们，抱着肩膀看着。

我们两个人来到窗台前，绕过大大的画架，我看到有一个大约十岁左右的大男孩正坐在高高的椅子上，一手拿着画盘，一手拿着画笔，正在对着面前的画沉思。

他思考时显出的表情，和眼神里的深邃，让我想起一个人，圣姑。他们都有着超越年龄的成熟和厚重。

我看到了他的画，第一眼就被吸引住了。那是一幅奇怪的画。

这幅画一看就知道是个孩子画的，笔法很粗糙，类似于涂鸦，画上人不像人，山不似山，只能大约看出是什么来。可偏偏这样画法极是拙劣的画，就因为这种似是而非，却透出一种别样的气象。

画里的近处是一片红彤彤的颜色，边缘粗糙，不知是故意的还是就是技法幼稚，看起来像一团一团的大火燃烧，这些火焰形似一朵朵大红莲红莲，天空中都弥漫着黑烟和火光。在这片红色中，能看到若隐若现有一些人正在挣扎，这些人不见全貌，只是露出胳膊和腿，这种效果反而有种极为凄惨的感觉。

远处是连绵的黑山，再远的地方似乎是汪洋之水，因为孩子技法太粗糙，山和水都是颜色差不多的形状，有些分不清楚。在连绵的黑山间，有一群形似蝼蚁的人群，正弓着腰排队前行。这些人都没穿衣服，身体迸发出一种绝望的力量，看上去有像生活在社会最底层的纤夫。

整个画作有一股与众不同的劲道，谈不上恐怖，却让人看了极为压抑沉郁，充斥着一股悲凉和伤感。这幅画如果不是亲眼所见，我绝对不相信是出自一个十岁的男孩之手。

解铃蹲下来，轻轻用手摸了摸画纸：这幅画有名字吗？

那你起一个呗。一直沉默的梁秋忽然话。

在外面的梁先生就是一喜，解铃果然高人啊。这就让孩子话了。

解铃看着画：我管它叫《阴间》，你觉得怎么样？

梁秋突然抬头看我，用稚嫩的声音：你来讲。

啊？我本来是打酱油的，没有思想准备。这梁秋的眼神很深邃，倒像个饱经世事的老人，我被他看得一阵慌乱，脱口而出：我如果起名字，会叫它《极乐世界》。

捣乱是不？解铃故意：就这不毛之地，能叫极乐世界？

梁秋也颇有意思地看我。

我：不知为什么，我总感觉到画上的这些人，是心甘情愿受苦的。你看他们行走的方向，去的是大山和汪洋的深处。那里到底有什么，能这么吸引他们？我认为只有传中的极乐之境才会有这种效果。整幅画确实像你所，透着一股阴间的死气，不过我觉得这是达到极乐之境前的一个必要过程。

梁秋看着我笑了，解铃也头：罗稻，你到是很有慧根。

他问梁秋：秋，你怎么会画出这样的画？你是怎么想出来的？

梁秋眨眨眼：这不是我想的，是我看到的。

这句话一出，外面的梁先生实在禁不住，走进来探着头看画。从眼神和神态判断，他也是第一次看到这幅画，那种惊讶和震撼完全掩饰不住。

他看着自己儿子，禁不住有些害怕：秋，这是你画的吗？

梁秋看都不看他。解铃继续问：你在哪看到的？

梁先生在旁边嚷嚷：这画绝对不能让你妈妈看见，她能疯了。秋，这不是你孩子该画的，要不然咱们去看大夫